完全可以在音乐界玩的很爽的水平，本来就是专业院校毕业，这几年来当过各种歌曲的作曲和制作人，原本可以安安静静转幕后的。
然而他这个人啊，宁愿把自己最后一点余热给当年的队友和现在的小孩。
毕竟在这个节目里他的表现如何，根本不影响他的事业啊
没想到被某个综艺cue了一下，过来更新。
雪糕和爱马仕不要生气，这次说的是他作曲上的缺点。
缺点：缺乏爆发。这个缺点是他风格上的缺点，
在他的这么多首歌里几乎没有过很强烈的爆发，也没有很强烈的炫技的part。他可以设计一些高音part吸睛。张远也可以唱的出来。
当然这只是一个业余人士的想法。也就是一个想法而已。
再说一个问题，就是在微博上看到的一个比较，把马雪阳和苏醒放在一起对比。
嗯……我羡慕起了张远，身边两个小伙伴一个是唱作歌手，一个是专业的音乐人。
我认为马雪阳和苏醒最大的差别就是马雪阳是一个音乐制作人，苏醒是一个会创作的歌手。
苏醒唱的是自己想唱的，他敢说敢讲。他是把自己的想法原原本本的丢出来。对于歌曲的编排更是欠缺了不少。就像写作文不能想到什么说什么，需要考虑一下前后顺序，渲染气氛，做好铺垫，把气氛再推向高潮。这也是为什么苏醒明明又会唱又会写，但就是没有火的原因。他敢放，但没有办法收回来。
马雪阳不存在这个问题，多年的组合经历让他对歌曲part的编排更为娴熟，推荐一首他的综艺曲《我是大侦探》，这首大合唱男女声合唱part结合得非常出彩。虽然有人说这首深度上比不上无罪说，但考虑到是上星综艺的作品，这首轻快的风格会更合适一点儿。但他嗓子和发声方式，限制了他的歌手路。
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马雪阳：科班出身的小提琴专业。
作曲风格深受古典音乐影响，重视旋律，擅长抒情。他的很多歌都很有叙事性。
擅长的风格应该是爵士，R＆B，民谣。不擅长舞曲。
被偶像身份（和颜值）限制了路线的唱作歌手。
甲方爸爸心中乙方应该有的样子。
不专业的分析一波，全凭多年来瞎听歌的经验来分析。
我把他在至上励合时期的创作分为三个阶段。
第一段 至上励合的前两张专辑，受公司的韩国制作人影响。韩团风编曲下的作品。
k-pop就是韩国乐坛引入欧美pop音乐而发展出的一种音乐，和欧美pop一样，重视节奏，多为舞曲风格，不同之处就是k-pop的编曲更为简单，不像欧美那样更重视乐器的搭配。
这个阶段，最有名的就是。这首歌原本是一首民谣，公司想让这首歌成为第二主打歌，就改成了k-pop舞曲。
的旋律在这时候起到了关键作用，k-pop风格的棉花糖兼具了朗朗上口的旋律和令人印象深刻的节奏。让人一听就喜欢。
此外棉花糖的歌曲构架也颇有意思，首先是rap的位置，rap紧接在副歌之后，通常情况下副歌之后直接就进入了间奏，而这首歌是在副歌之后先进入了rap。加深了听众的印象，把人的情绪带回副歌之中。类似的做法还有JJ的不过的副歌和rap之间还有一个过渡小节。
第二个有意思的点是第二段主歌的变化，没有单纯的重复上一段，而是用节奏的变化营造出了一种情绪失落的感觉，但这个失落仅仅持续了四句，在副歌段又重新振作起来。
华语乐坛十年前的口水歌是，十年后的口水歌是。
提一句我最近看到好多人推荐的。
整张专辑的编曲都很一般，毫无灵魂的商业化，受影响最大的就是。虽然这一版编曲也不能说毁了节奏，但偏小气，这首的旋律发挥空间比较大，这种风格编曲没有把旋律的特点发挥到极致，听起来和市面上很多流行歌曲趋同了。
这一张专辑有一首唱功试金石，除了张远和马雪阳，剩下的三个人都偏KTV唱功。这是一首把张远声音特色完全体现出来的歌。
而这首歌没有作为第三张专辑的主打歌实在是太遗憾了。
第三张专辑要比好多了吧，更何况真实不怎么好听。
既然都去了美国，还坚持着韩风有些过于固执了。
第二阶段，尝试脱离韩风，但仍然未完全脱离影响。
主要说一下这张专辑。
这张专辑是第一张完全由国内制作的专辑，强烈推荐。
主打歌，马雪阳的第一首主打歌，无论是歌词还是旋律都很出色，只可惜依旧没有脱离韩风k-pop舞曲。这首歌应该发个remix版本，走抒情风格。
，没什么多说的，KTV抒情曲。是我很喜欢的轻快摇滚，由他们来唱也是再好不过。
这张专辑里我最喜欢的是和
，复古的悲伤情歌，融合了爵士和R&B，马雪阳写词的巅峰。没有为赋新词强说愁，即使是失恋曲，却又打起勇气告诉自己"已经结束了"的歌，没有过多的质问"我那么爱你你怎么就不爱我呢。"是一首真正的悲伤情歌。
是至上励合的歌里，我最喜欢的一首歌。我单曲循环了好久，嘻哈风格，但不同于传统的只重视节奏的hip-hop，融合了古典风格，同时旋律也十分大气，编曲郑楠用到了弦乐，强化了这旋律中大气的一面。歌词更是锋芒毕露，这首歌要是出现在中国有嘻哈的舞台上，也足以让人眼前一亮。
之后虽然也有出现这种传统的嘻哈作品，但这首没有的惊艳。
的出现，也是彻底打破了至上励合偶像男团的印象。
第三阶段 完全脱离了韩风的创作
这首歌是马雪阳的一个转折点，算是打破自我了。这首歌是一首house 舞曲。经常有人说这首歌是学韩团没学到位的歌，但实际上，这首歌是一首标准欧美风的歌。这首歌主要伴奏就是鼓和贝斯，没有吉他，主歌部分零音程，极度的忽略旋律。是一个在国内也算很少见的尝试了。
这歌不火还一个原因，就是这个歌词，说接地气也不算接地气，总而言之，歌好听，歌词是灾难。
所以马老师又出了一首进阶版的巧克力，融合了house舞曲的节奏，和自己擅长的旋律，甚至迎合了当下的热点问题，并且力排众议的把这首歌作为了主打歌。
那首歌就是。这歌制作的很精良，就是一个问题，土。这歌倒真不是土嗨，土的原因就是因为house 舞曲确实容易土。毕竟是沿自disco发展出来的，很容易就变成夜店high曲了。
前面有答主提到的MIC，走欧美风的MIC也是常年混迹在土洋结合部。
这时期的唱功试金石是。一首融合爵士和R&B的歌曲，这首歌听起来很像90年代主流的歌曲，可惜至上励合的唱功参差不齐。只有张远完美的驾驭了这首歌。
马雪阳写的第一首歌就是首民谣，却直到四人最后一次合作才唱了这么一首民谣。
无论是从歌词，还是从歌曲的旋律走势，都是一首相当出色的作品。美中不足的是北漂不敢听这首歌，怕哭。
说点儿开心的。
甲方理想的乙方该是什么样子？
湖南台三年台歌的相关八卦，第一年，马雪阳写了三天。
第三年，天娱的很多唱作歌手都提交了自己的作品，芒果台的领导们也犹豫着不知道该选谁。直到听到马雪阳的作品，领导们果断的选择了马雪阳的作品。
这首歌，马雪阳写了一天一夜。
顺便推荐一下《少年之时》的初制版，这首歌虽然完成度不如大合唱版本，但很有灵气，特别是张颜齐的rap词。
此外初制版的编曲也值得夸奖，这是大雄自己编的曲，虽然不是主流喜欢的，但胜在有灵气。
剩下的是我个人的推测，这个合唱版的构架马雪阳有帮着大雄改，合唱版大胆的砍了间奏在三首台歌中也有体现。更重要的是在初版里间奏的作用很明显，如果没人提建议，很难想到大雄会删掉这么一段solo。
更新评价
闲着无聊的时候看见了这个视频
纳尼，这些歌竟然是马雪阳写的
多注意到一点，他有根据组合的情况调整作曲。
在他们第二张专辑有一首禁战，这首歌只在专辑里出现过，从来没唱出来过。有些难度的变奏和变速，让这首歌只能活在录音室里。
他最擅长的风格其实不是那种甜美的小舞曲，反而是民谣。至上励合的几首抒情歌水平都很高。还有给何洁写的歌（包括笔名写的《她》），可惜这种抒情歌没有办法作为主打歌。
组合是他发挥的空间，也是他创作的最大的限制。
期待他和张杰那样的歌手合作，再出一首《我是来揍你的》这种好歌。
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不专业分析。
马雪阳是一个创作鬼才，不谈组合成员的身份也是一个很有商业价值的制作人。
他的口水歌朗朗上口，传唱很高，当年棉花糖火遍全国，向快乐出发这首更是湖南台最让人印象深刻的一首台歌。鸭梨大更是让至上励合多年后再次翻红的一首歌。他其他的作品质量也都很高。
在司捷出走天娱之后，至上励合的歌都是由马雪阳创作的。现在可能大家都忘记了当时司捷一手打造的另一个团，至上励合的师妹团，IME，IME因为司捷出走元气大伤，最后迫不得已解散。如果没有马雪阳，至上励合也会像同期的那些组合一样早早的分崩离析。发不出歌的组合，就算再怎么演戏上综艺，也是走不远的。更别提再借助鸭梨大再出现在大众的眼前了。
这里私心提一句MIC，MIC一直是我心里国内男团综合实力最强的一支男团。而且MIC也很有群众基础，但就是没有一首歌能让他们出圈。由此可以看出，一首能让他们有知名度的歌是多么重要。
当然，马雪阳的其他作品也很值得一提。
《 禁战 》，这首歌是我最喜欢的一首歌，是一首不会过时的歌。也是一首技巧颇多的歌曲。对于从棉花糖认识马雪阳的人很难让人相信是马雪阳的作品。
《 出言不逊 》和《 卡拉是个girl 》，两首hiphop曲风，歌词十分耐人寻味。如果放到现在发，可能会引起轩然大波。
《 小镇青年 》，这一首民谣风格的抒情作，让出门在外的我听得心酸，想回家。
他离开天娱之后的新曲《上新了故宫》《我是大侦探》《我是来揍你的》，还有《NSZD团歌》，四首歌的反响都比至上励合的歌成功。比起留在至上励合给至上励合写歌，还是走李荣浩，大张伟那种半制作人半歌手的路线更适合马雪阳。
不敢顶着芝士回答风气夸马雪阳，匿了匿了
我想说一下我眼中真实的他。
说实话之前不认识他。在他们公司出场的时候，镜头是比较多的，但是一眼就看上，是觉得他很漂亮。后来又去考古了，看了不少综艺，采访，微博，关于他的一切，我只是尽我所能去看看。
他是个不会说话的人，看了创造营，反思一下，很多人说他喜欢表现，这点我们都知道，他也想被看到，但无奈综艺感不强，可还是费尽心思讨好镜头，但过时的综艺感变成了不合时宜的尴尬，他不知道说什么，只知道我要说。说实话看这样我有点心疼。包括在以前的采访里，除了介绍一下新歌，他会说两句，提到他时说两句，大部分时间都安安静静的坐着等待。这里想说的是李茂小作文，马雪阳说做公益可以更好的宣传，每个团体不都是这样吗？虽然在公众面前这样说不好，但重点不是这，他们在一个车里，马放下戒备把自己的真心话告诉队友！是因为信得过，他信错了人。当然在直播上，他一个人是总是很尴尬，不知道说什么。
他是个好胜心强的人，张远选中心位的时候没有选他，他是蛮失望的，走到余宗瑶那一组，只是和张远赌气，他害怕别人不再重视他了，把他忘了。第二次公演的时候，只有他没有应援，他说站在这里是因为他喜欢，这话是说给大家的，也是说给自己的。第三次公演他也没有笑，他也紧张。谁骨子里没点傲气，他从小没受过苦，年少成名，30多岁了，却成了这个样子。至少你和铁人三项时，到了最后关头，体力不好的他却冲到第一去，在受伤跑不动时，他却还喊着跑起来，因为当时定了三个小时的目标，已经超时了，他希望自己能赢。像他新歌也一样，也许倔强是在掩饰着失望。
他是个脾气好的人，很温柔的人。创造营花絮里，同学玩他的琴，想锯木头一样，哪有人会受的了？平时甚至都没大声说过话。
他心态好到爆炸。他不去避讳自己的过去，他大方地谈，那两年他怎么过的我们都知道，同样他怎么过的我们都不知道。但他却说自己快乐，努力挤出一个微笑，让我们看到。
很多人说他毁了至上励合，张远说他们五个人都应该对至上励合说对不起，但我觉得雪阳不需要说，最初他写了棉花糖至少你和09年没被刷下去，一首歌可以唱十年。至上励合不景气的时候，他写了鸭梨大，很多人说这首歌土，傻。但它成为了广场舞神曲，这个已经快被大家忘了了的组合，又火了一把。十年时间里，雪阳写了很多歌，有了很多贡献。如果没有棉花糖，至上励合撑不了这么长时间，当时韩团正火，没有人注意到本土组合，他们却是中国第一个男团，在这种情况坚持十年，真的蛮不容易。如果没有他，会是怎样？对至上励合问心无愧 ，没有必要再道歉。
没有办法，公司不怎么样，出道开始什么都没有，一切都靠自己，甚至现在签了新公司，不也一样吗？我们常说马老师靠自己了不起，可谁希望他要靠自己呀！大家都希望他能有靠山，有人在背后支持他，帮助他。他说在自己最困难的时候，公司签了他，对公司十分感激，也希望未来的路能够帮帮他， 可现在还是自己。
我在流言蜚语中认识他，在质疑与谩骂中了解他，最后拨开迷雾看见太阳，
我承认自己是个花心的人，总是喜新厌旧，一会儿粉这个一会儿粉那个，我不敢保证天长地久喜欢他，但我能做好自己。或许几年后，甚至几天后，我粉上了别人，把他放弃，或者打脸，我一定不会后悔曾经为他做过的，为他打过榜，买过杂志，看过演出，曾经呐喊，也让班里不认识的同学知道了他，元旦晚会上厚着脸皮表演的歌曲，作文里写上他的名字，在一些小视频软件上帮他澄清，这是我粉过最糊的明星吧，希望他以后过得安好。
爆款神曲众多，马老师比胡彦斌更适合当唱作导师
仅说偶像爱豆这个范围，创作算拔尖，而且很高产，男团里有这种业务能力的极少数。
放眼整个华语乐坛的话，作为音乐人，他还有很大的进步空间。
自己写的作品包括不局限于：
出圈作品还挺多，看过芒果台的人，即便可能对上述歌名不熟悉，也大概率听过这些旋律。不过不知道是不是因为他的大部分创作属于命题作文，可能金主爸爸出于商业需求要求主题简单明了，魔性洗脑，能让观众听一遍就印象深刻，他的副歌写得普遍不如主歌，而且讲真他也挺爱套和弦的。
何洁的《她》，个人认为是目前为止马雪阳最好的作品，曲子整体质量颇高。
编曲《我是歌手》的梁翘柏老师在他的作曲基础上帮衬了许多。《体面》《唱得响亮》《追光者》《如果爱下去》的作词人唐恬作为马雪阳的多年好友，确实也对马雪阳非常了解。从某种角度来说，歌词与马雪阳的人生轨迹如出一辙，有点人歌合一的意思。
顺带说一下在某音乐平台他被骂了几万条抄袭的《鸭梨大》和《上新了，故宫》与原曲重叠的部分也都是编曲，马雪阳基本只作曲，偶尔会担任制作人或者做一些器乐演奏的工作。
某云评论区全都是让作曲人就编曲人抄袭与否站出来道歉解释就离谱，《上新了，故宫》被指抄袭一首纯音乐《Tea》，《上新了，故宫》的作曲人是马雪阳，而官方MV中编曲人的信息明确写着姓欧阳，马雪阳几乎不参与自己大部分歌曲的编曲工作。《Tea》的原创直接下场指控马雪阳抄袭让人摸不着头脑。到底是编曲人不出名不值得被提及而作曲人丑闻缠身好下手？还是想利用大部分听众对作曲和编曲的概念不清让自己在舆论中得到胜利不得而知，但一个连五线谱都不识大概率是在编曲软件上涂涂改改的编曲人本身也挺一言难尽的。
相关信息：至上励合《鸭梨大》的前奏beat和jason derulo《don't wanna go home》都是采样至Robins S 1993年的《show me love》。
总的来说，长这样一张脸，会唱会跳演技也过关，写的歌曲水准也算合格，几乎没有明显的短板，还要求啥呢？
看看今天的娱乐圈，咱就是说，还真找不出几个这样水准的爱豆，有点可悲的说。
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