谢谢！没有看，无法评价。
“复仇”，是人的天性。
你看好莱坞电影，复仇永远是最火的主题。比如已经改编了很多版的《基督山伯爵》，就能引起所有人的共鸣；比如影坛经典《肖申克的救赎》，结局也让人极度爽快；比如《东方快车谋杀案》，也是用复仇吸引了人们的目光……
印度电影正在进步，这是不争的事实。而这种进步，明显是在学习，怎么把好莱坞的套路，融合进印度的社会中——这一点很难，但是韩国电影就是这么成功的。
印度社会的腐败、种姓制度，以及对女性的歧视和暴力犯罪，经常出现在国际新闻中。这一点，印度的电影人也非常清楚，这是他们的伤疤：但是他们知道，揭露伤疤的电影，会产生极大的力量。
（《调音师》）
《一个母亲的复仇》，是女性通过最无奈的方式，争取一种“公平”。其实，这样的“复仇”电影，印度还有很多。
比如之前也比较火的《调音师》，就是一种复仇，就是直指印度社会的痛处。
从题材切入上来说，复仇是永恒的，很容易受欢迎的。
从印度电影产业发展来说，结合社会弊端，更容易打动观众，更容易改变“唱唱跳跳”的标签。
电影的进步，首先应该是题材的选择。
越是自由大胆，越容易激发优秀作品。一股脑的扎堆到某一两个题材中，质量一定不会提升的……如果有喜欢韩剧的，研究一下近两年韩剧的各种类型，就知道他们的题材多么广泛了——我们不得不承认，他们的优秀作品确实多。
电影的进步，其次是大胆的揭露问题。
印度社会的问题，印度人都知道。阿米尔·汗的作品，就是不停的揭露，不停的鞭挞，这种作品就会更深刻，更受欢迎。
（《厕所英雄》）
如果大家注意的话，就会发现，印度电影这些年一直在致力于女性权利保障的表现。比如《摔跤吧爸爸》、《厕所英雄》、《印度合伙人》……这样的表现，多多少少对于社会的改变，会产生一些积极的影响。
其实我们的电影也有例子，去年的《我不是药神》如此的火爆，也确实带来了广泛的讨论，让这个社会问题，得到了人们的重视。
所以，《一个母亲的复仇》，并不在于内容上多么优秀，而是它对于印度电影产业来说，起到了一种正面积极的推动作用。
太深刻，太真实了，很有深度的一部佳作，这些年印度和韩国的电影发展很快，而反观我们的电影却很浮躁，很虚夸，脱离了实际，很难拍出类似的片子，什么时候审核制度取消了，什么时候咱们的电影行业或许才能迎来真的春天
功过参半，我不喜欢。
可以说，这部电影显示了导演拉维的不成熟。极好的题材和客探讨空间，但却被他拍成了爽片。
本片最大的功绩在于再现了公交轮奸案，把人性善与恶放在台面上，赤裸裸地冲突。
法律基本上完全缺席，而印度许多地区确实如此。受害者被逼以暴制暴，正义得以伸张，但却伸张得非常压抑——因为太理想化、太假了。
镜头语言过于炫技，各种浓墨重彩渲染和煽情，圣母光环无处不在，让人眼圈一红之后，还喉咙一甜，过犹不及。
故事很简单，直白到近乎戏谑，完全脱离现实。如此沉重的事件，能这么轻松地解决？那么这部电影的意义是什么？针对社会问题的苦口良药，还是麻痹民众的福寿软膏？
如果导演喜欢肤浅的表达，那么拍拍轻松喜剧就行了，何必涉足深刻？让人看完觉得不是滋味。
说起这部电影，就要感慨一下人生，人这一辈子其实有些时候也会被逼无奈，只有负重前行，别无他法，就像这部电影中的女主那样母爱光辉的闪耀，由此反衬了印度社会的现实问题，成为这个故事中的动人内核。
其实说心里话，这部电影中真正的主人公就是少女阿利亚的继母德薇卡，这位身为教师的继母对阿利亚是没得说，但是阿利亚却始终对这位继母抱有误会，甚至充满了敌意。
影片中少女阿利亚惨遭四个强奸犯的凌辱之后，四个主犯竟然没有被追究责任逍遥法外了，但是阿利亚的继母却就此展开一场不惜一切代价的复仇行动。
要是说观影后的感受，我想说这部影片的故事结构和社会意义没有完全的展现出来，首先影片中对于印度社会强奸率过高的问题并没有深入探讨，只是一带而过，虽然影片的最后用母爱来升华，但是实质上对于强奸案件的症结没有点出。
然而在故事的悬疑推进上，我认为有些过于刻意体现故事本身转折的复杂性，缺少实质的逻辑在其中，还是那句话主角光环太强，使得德薇卡的复仇过程不精彩，当然只能靠母爱来打动观众了。
不过话说回来，一个继母做了亲生母亲都不一定会去做的事，可见母爱的力量是伟大的，其中自有真情在。
为母则刚！通过法律不能得到公平时，只有依靠自己。
关于这个问题我认为，首先这是一部印度电影，说到印度电影首先想到的就是开挂和跳舞，我认为这部电影就是一部为爱而开挂的电影，为母爱而开挂。
这是一部根据真实事件《德里黑公交案》改编的电影。一次派对后女主艾莉亚遭到强暴，然后把奄奄一息的艾莉亚丢到水里，但是因为这四名罪犯有钱有势力，结果法庭判四名罪犯无罪，当庭释放。悲伤欲绝的母亲戴维琪决定自己为女儿讨回公道，开始了她的复仇之路，最终罪犯得到了惩罚。
女本柔弱，为母则刚，法律到不了的地方还有母亲，今天我们生活在法治社会里，不用担心暴力和犯罪，但是阳光总有照不到的地方，走光就会有黑暗，这部电影除了惩恶扬善之外。也揭露了社会制度的漏洞和黑暗的一面。
同时这部电影也告诉我们，女孩子出门在在一定注意保护好自己；司法这应该不辜负自己被赋予的权利，做到违法必究，有法必依，否则就会出现以暴制暴的蝴蝶效应。
这是印度现实主义的再一次进步，体现了印度电影界正视事实，希望改变。
讲到印度片，我们以前大都是看的美女与帅男的爱情片，中间在穿插个歌舞，又热闹又喜庆。感觉印度人民生活十分美好啊。
但是印度真实是这样的吗？大家也有点了解了吧。
由于种姓制度，以及宗教问题。印度刹帝利以下种姓的一般女性，根本没有任何社会地位。
女性出嫁要给男方大量的陪嫁品，男方想休你就休你。女性对男方必须百依百顺，而且不得在家里上厕所，得到野外上厕所。详情请看《厕所英雄》。
印度强奸犯罪率一直极高，尤其是其首都。我国也爆出过，本国女性去印度游玩遇害的事件。
而印度方面从未对此事做出任何改变和评价。
这对印度的国家形象产生的及其恶劣的影响。
而电影也作为一种艺术，自然要反映现实，传播思想。
本片是改自于震惊该片改编自2012年的德里公交车案件。2012年12月，一名23岁的医学院女大学生在新德里一辆不当班的公交车上遭6名男子轮奸，伤重不治。
本片中女主把继女当做亲生的看待，女儿却白搭不理。当女儿被强奸后，因为这帮歹徒有权有钱，他们调换了证据，买通了证人，逃过了罪名……
事后凶手未被绳之以法。孤立无援的戴维琪依靠私家侦探，靠一己之力惩治四位罪犯。
她用强烈的复仇手段，让那四位一个个尝到代价。
虽然看似不太贴近现实，但是这也阐释了女主对女儿无私的爱。
正如海报上说的，正义到不了的地方，还有母亲。
《一个母亲的复仇》在价值观上也有摇摆，导演最终没能给出一个“何为对错”的答案。
但对女性的礼赞，对性别问题的探讨，对复仇本身的思辨，也非常鲜明和尖锐。
顺便说一下，本片的女主演，希里黛玉，《一个母亲的复仇》有可能是与中国银幕的最后一次交集。
去年2月，她已经过世。
这位4岁出道，演过236部宝莱坞电影的女神。
这位获得四座Filmfare奖最佳女主角、一座特别奖的宝莱坞传奇。
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