“我能听到别人听不到的，能看到别人看不到的，细小遥远的东西，这些感知是渴望了一生的结果，渴望被拯救，渴望被补全，就像渴望被风吹起的裙摆。”——《斯托克》。导演朴赞郁，朴赞郁最有名的当属：《老男孩》《我要复仇》《亲切的金子》简称朴赞郁的 “复仇三部曲”。还有前段时间大火的《小姐》也是朴赞郁的作品。《斯托克》豆瓣标签被定义为：剧情/悬疑/惊悚片。这种影片类型的模糊和不确定性带来的一个效应就是观众不知道该用什麼心态去看待这部影片：假如抱着看惊悚片或许恐惧片的心态去接近此片。
到头来会发现它基本不吓人；假如抱着看暴力局面的心态去接近它又会发现这些局面太“兽性化”，太尊重观者的感受。而当观众发现本人无法掌控影片基调的时分，余下的一切关于影片的元素都开端坚定。故事始于刚刚失去父亲的少女斯托克，在父亲理查德的丧礼上见到了远道而来的叔叔查理。影片开篇时斯托克说“我能听到别人听不到的，看到别人看不到的细微之物”，这句话统领了全片。这是一种天赋，但是这种天赋在斯托克的少女时期只是一种好奇的感觉，她对外界的任何事物都保持着一种完美的好奇心。
开始的镜头里，想表现出无忧无虑的少女情怀，但是导演在表现的过程中已经透露出了这个少女身上具有一种很奇异的气质，比如他观察蜘蛛爬到自己身上怪异的姿势，还有倾听打破鸡蛋的声音，挑破脚上的燎泡时，那种表情像一个疏离的局外人，像是从他者的角度审视和打量自己。她对外界事物充满了好奇心，但是这种好奇心的驱使之下却不是一个普通的心灵，她还弄不清自己焦躁不安的心灵渴望什么，直到她的父亲去世，她的查理叔叔出现。斯托克具备这种察觉的天赋。
她甚至在查理叔叔出现的一刹那似乎就感觉到了这个男人的出现与她的存在有着莫大的关系，但是她只是还处在一种犹疑与模糊之中。她的一系列动作，若无其事的样子，拒绝叔叔接送学校，在校车上用镜子打量跟随在后面的叔叔，这种拒绝已经显示了诱惑。影片中弥漫着一种愈加暧昧与模糊的情绪，这种乱伦的三角关系无处不在，查理叔叔与妈妈伊芙琳，查理与斯托克，斯托克与妈妈之间的冷漠等等，都预示着冲突即将爆发。不要忘了，斯托克的成长是通过性启蒙的刺激而生发的。
当她看到了妈妈与查理叔叔亲热的时候，她突然渴望一种亲吻，但是当她找到爱慕他的同学接吻时，她突然又醒悟她渴望的不是这种关系。然后一场杀戮发生了。换句话说，斯托克性启蒙的发生导致了杀戮的爆发，但是杀戮的残忍与快意又引发了她内心对性的渴求。性欲与死亡纠缠在一起。那个香艳而又暴力的蒙太奇镜头让朴赞郁处理得简洁而又大胆，充满了对伦理禁忌的挑战，斯托克在浴室中回想着查理叔叔把一个人的头拧断时的镜头，在自慰中达到了第一次高潮。
这是少女成长的开始。而斯托克最终的成长仪式，已经不是简单地观看杀戮的快意，而是从一个旁观者变成狩猎者——这正是去世之前的爸爸理查德对她的教导，通过狩猎为自己的成长作准备。也许在观看完整部影片后分析的话，斯托克的狩猎行为更像一种对她骨子里疯狂基因的宣泄与疏导。斯托克需要一次真正的杀戮才能成长，这正是查理叔叔出现在这个家庭的原因。这里的巧妙在于，斯托克的成长需要通过象征性的弑父来完成，但是弑父行为意味着违背了人性与道德，为了解决这种困境，查理叔叔成为了另外一个父亲。
他的出现，不但意味着斯托克家族遗传的疯狂得到了延续，而且这种延续需要得到合理的解释与证明。查理解释他小时候被送往精神病院的原因，为了争夺哥哥理查德的关心与爱，活埋了他的弟弟。而此刻他回到家中，渴望代替哥哥成为斯托克的父亲，这种角色是双重的承认，渴望得到哥哥的认同，同样渴望得到斯托克的认同。而且这种认同的完成仪式，就是帮助斯托克成为一个真正的女人。斯托克从少女到成人的转变，只能通过杀死查理叔叔来完成，而且这次杀戮具有一种道德上的合法性——为了拯救自己的母亲。
很多时候，我们觉得彼此截然不同，其实我们灵魂高度统一。有时候，我们觉得你不可思议，其实我们连错误都如出一辙。有时候，我们看起来一片平静，其实内心下的涌动，早已按耐不住。其实故事并不复杂。儿童、少女总被摆在天真、柔弱的位置。但是其实少女的多变、孤寂、傲慢、残酷...那么多品质，都很少有电影能展现，尤其是国内的电影市场。国内的电影里的少女，大多都是“傻白甜”要不就是纯“恶女”的形象出现，让人看完，完全没有感觉。我记得之前有个导演讲过，一部电影看完，能有一个镜头或者某种情绪在你脑海中挥之不去，那往往是部好电影。《斯托克》是我看完以后真的，一言难尽的影片。我不知道是该庆幸女主意识的觉醒，还是该悲悯女主的冷漠。电影全篇的色彩都很明朗，可是还非常瘆人也真的绝了。画面，颜色，声音，构图，等等。
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