说到京剧，大家应该都知道，有朋友问京剧的名家名段有哪些，还有朋友想问李胜素于魁智演唱的智斗，这到底是咋回事？事实上于魁智京剧名段欣赏呢，下面是小编为大家整理的于魁智京剧名段欣赏，供大家参考!
于魁智京剧名段欣赏
京剧是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。
名家很多，老生行有：谭鑫培、 谭富英 、马连良 、杨宝森 、周信芳 、言菊朋 、奚啸伯等等。
小生有： 姜妙香、 叶盛兰、叶少兰、李宏图等等。
旦角有：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋、赵燕侠、 李世济、梅葆玖、杜近芳、李维康、 刘长瑜等等
老旦有：李多奎、李金泉、李鸣岩、赵葆秀、兰文云等等
净行有：金少山、郝寿臣、裘盛戎、袁世海、尚长荣、康万生、 邓沐伟、孟广禄、杨赤等等
老生的剧目有：空城计》《洪洋洞》《文昭关》《捉放曹》《逍遥津》《乌盆记》《让徐州》《珠帘寨》《上天台》《大保国》《搜孤救孤》《武家坡》《碰碑》 《打鱼杀家》《借东风》《击鼓骂曹》等等。
旦角有：《春闺梦》、《玉堂春》、《荒山泪》《凤还巢》、《龙凤呈祥》《锁麟囊》《三娘教子》《穆桂英挂帅》《贵妃醉酒》、《红娘》等等
老旦有：《岳母刺字》、《望儿楼》《遇皇后.打龙袍》、《钓金龟》等等
净行有：《赤桑镇》《将相和》、《大保国.探皇陵.二进宫》、《铡包勉》、《铡美案》、《探阴山》、
现在京剧演员于魁智为什么不唱戏了
国家京剧院副院长了 有行政职务 再者，年纪大了 像上天台这样的应该唱不动了 晚会还是会出来露脸
2015年11月10日至26日，于魁智将携《杨门女将》和全本《霸王别姬》两部经典大戏赴英国的利物浦和伦敦进行9场演出。
京剧演员于魁智妻子
1990年于魁智赴香港演出，他美妙甜脆的唱腔和年轻美貌的扮相，征服了京剧戏迷梁以薇，他们很快结为伉俪，从此夫唱妇随，于魁智的妻子与他同岁，也属牛，毕业于加拿大蒙特利尔大学。
李胜素，于魁智演唱的京剧唱段《蝶恋·梨花颂》是单独的一个唱段吗
严格来说，这不算一个唱段。
《梨花颂》作为新编京剧《大唐贵妃》的主打配唱，并不能算是一个京剧唱段，只能算是一首京歌，从“梨花开”唱到“长恨一曲千古思”结束。
《蝶恋》是在梨花颂的基础上再创作的结果，也是一首京歌，在梨花颂的基础上加上了“只为你霓裳羽衣窈窕影”及后面的部分直到“我那无法倾诉的恋人”结束。
所以，京剧《大唐贵妃》里并没有蝶恋后面的部分，蝶恋是脱离了《大唐贵妃》而单独存在的一首京歌。
鹊桥仙 （宋）秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
这首咏七夕的节序词，上片以两对句“纤云弄巧，飞星传恨”起头，既写七夕景色，又景中见情，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美；
“银汉迢迢暗度”写双星渡河；
金风：秋风，旧说以四季分配五行，秋令在五行中属金。玉露：秋天的白露。“金风玉露一相逢”是说牛郎、织女的七夕相会，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”句由叙述转为议论，表明了作者对这一神话故事爱情意义的认识；
过片亦为对句，“柔情似水，佳期如梦”写双星的短暂会晤；
“忍顾鹊桥归路”是说牛郎和织女匆匆相见而长久别离，为伤别而不忍回顾乌雀架成的归路，包含了深深的依恋和惆怅；
接着转而为高昂，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”既指出了牛郎、织女的爱情模式的特点，又表达了作者的爱情理想：牛郎、织女虽然难得见面，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，非仅深化了双星故事的一样，而且使人的感情拔俗而升华。
此词借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。
蝶恋的一部分应该是出自这首词的。
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梨花颂京剧唱段
梨花开，
春带雨。
梨花落，
春入泥。
此生只为一人去，
道他君王。
情也痴，
情也痴。
天生丽质难自弃，
天生丽质难自弃。
长恨一曲千古迷，
长恨一曲千古思。
为什么我听京剧“空城计”感觉于魁智的比马连良的要好听呢，听的更有底气一些，我是新手，谢谢
因为你说你是新手，所以感觉你还是挺真诚的。凭心而论，于魁智我也喜欢，但是跟马连良没法比。
十多年前，我非常喜欢于魁智。但是现在随着自己听戏的水平的提高，觉得他的演唱中规中矩，也没有什么不好，平淡，没什么特色，比较适合初学者听。
你觉得的“好听”可能也跟流派有关，现在唱马派的少，戏迷都喜欢“熟戏”，《空城计》也是杨派名剧；而且现在的音响也比以前好。
马老板演唱的潇洒个人认为无人能及，建议你看马连良电影版的《借东风》，第一次看的时候还非常小，从那以后，脑子里的诸葛亮就是马老板的那个样子。那是他十六岁就开始让他走红的戏。那时的演员功底强，会的戏多，唱念做打都拿得起来。
个人的喜好也是会有变化的，以前总觉得高派扯脖子唱，但是现在也觉得高派高亢嘹亮洪钟大吕一般。萝卜白菜各有所爱嘛。
为什么郭德纲的叫小番和于魁智的叫小番词不一样
“叫小番”
“叫小番”中的“嘎调”来源于河北梆子
下面同属京剧《四郎探母》杨延辉唱段，只是所宗门派不同
1·杨延辉：
【西皮快板】
一见公主盗令箭，
本宫才把心放宽。
扭回头来叫小番。
【西皮散板】
备爷的千里战马，扣连环，爷好出关。
2·杨延辉
【西皮快板】
一见公主盗令箭，
不由本宫喜心间。
站立宫门叫小番。
【西皮散板】
备爷的千里战马，扣连环，爷好出关。
郭德纲采用的是第二种唱法，没有任何改动，而且河北梆子里面也是第二种，而于老板呢，他在第一种的基础上又做了细微的修改，他的唱词是，
于魁智版本
公主去盗金鈚箭，
本宫才把心放宽，
扭转头来叫小番。
我个人的看法是，于老板改了以后呢，词义更顺通了，而且也没有那么绕口了，比如梆子的版本，一见公主盗令箭，不由本宫喜心间，第一句两个JIAN的音，第二句最后个字又是JIAN，而于老板的听起来很舒服，很顺口，前两句主谓分明，分别是公主干嘛了、本宫干嘛了，就是平稳的叙事，而且不绕口也没有歧义，第三句把扭回头改成扭转头，也更能唱出味道，因为转字比回字发音要脆，回字不好发力。通过这个转字，可以看出京剧艺人们对这门艺术的不断打磨和加工，精益求精。
而郭德纲的唱词呢，没有改动，尤其梆子的词和腔，我觉得体现了梆子的慷慨激昂和高亢。你看，一见公主盗令箭，两个JIAN，起音就高了不少，显得更有气势，第二句的不由喜心间几个字的表达就比于老板的 本宫才把心放宽 表达的感情要强烈得多，激动暗喜之情显露无疑，而且最后一句词，站立宫门。。这词有味道，有那种横刀立马，威风凛凛的感觉，再加上身段。。。神气！而且呢，门字这个音，已经走得很高了，然后再接叫小番就更高，而于老板的扭转头来，就不太那么高。所以改一两个字，唱腔变化都很大的。
我是这几天听了郭的相声才去研究这个的，在网上搜了于魁智的片段，再仔细研究郭的，我觉得于是专业京剧人士，要推广京剧，要发扬这门艺术，就必须得使他更适合人们需求，要更加通俗易懂，不断改进以适应大众，大家都能唱都能学。于老板的词，专业演员练练基本都能唱的上（但不一定有于老板唱那么好）但梆子的高音，就不是每个人都能唱的上的了，应该说曲高和寡了。当然我也不是说郭就多么牛逼了，我的意思是这个腔牛逼。他就是学了那么个意思，学了七分像吧，郭纯粹是爱它学唱，爱去发掘一些老的东西，有味道的东西，追求个原汁原味，所以各有千秋，大家也各有所好。那人家票友就喜欢于老板，字正腔圆，稳健有力，气韵十足。郭德纲的嘛，是那个意思，听听就好。他学这个梆子的唱法就像我们要去挑战李娜一样，只可模仿不可超越。你要是真正彪高音，世界上又有几个人能达到stealheart那么高？http://www.tudou.com/programs/view/zXwBUvR2A4U(于谦不是喜欢摇滚么，有去现场听相声的朋友下次点这首让他唱。。我太坏了，这会要人亲命的)有些东西注定是没法超越的。
要论唱京剧的叫小番，郭德纲那跟于老板没得比，毕竟有差距，但要论梆子的慷慨激昂，郭的唱法还别有一番风味。我这几天刚开始的时候哼了好几天于老板的唱词，后来还是觉得原版的唱词有味道，于是又改回站立宫门。。呵呵
李胜素等演唱京剧荷花赋的唱词
【荷花赋】选段（表演者：袁慧琴、孟广禄、李胜素、于魁智）唱词：
袁慧琴：
自古传勇爱莲说，年年岁岁发新荷。出淤泥不染 ，濯清涟不妖，荷花世界君子国。
孟广禄：
堂堂君子意如何，中华千载高品格。遭雷霆不惊，遇风雨不落，花鲜叶茂舞婆娑。
李胜素：
心似莲花情似荷，迎风摇曳更婀娜。逢威武不屈，有富贵不奢，气节不灭志不折，志不折。
于魁智：
田田莲叶鲜鲜荷，清气浩气共融合。中通偏有节，清廉守本色，神舟万里爱莲歌。
合唱：爱莲歌，爱莲歌，千家万户倡美德，同逢盛世赞美荷。唱不尽，唱不尽，不枝不蔓，亭亭玉立，香远益清，荷花万朵，天时地利共人和。
标签：于魁智,名段,京剧
