黄庭坚的书法成就主要表现于其行书和草书中。我们分别就其行书和草书来探讨其艺术风格形成之渊源。黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。书法方面对后世的影响非常的大。下面是小编为你整理的黄庭坚书法，希望对你有用!
黄庭坚书法图片1
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黄庭坚书法图片4
黄庭坚书法特点
黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为【树梢挂蛇】那样，的确
显得难看。然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
一、中宫敛结，长笔四展：
黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(【中宫】即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种【破体】的【辐射式】的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：
黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：【鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。 (《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：
黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的【范】、【滂】、【汝】等字，《诸上座帖后记》中的【净】字，《松风阁诗》中的【涛】、【洗】、【洒】、。潺，、【沈】等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除【泽】、【得】二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：【字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。】(《瓮牖间评》卷四)。
四、撇改为点，蹙写上收：
黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的【修】字和【参】字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的【展】与【蹙】形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。
五、动静结合，和谐统一：
黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的【兼】字，《花气诗帖》中的【薰】字，《经伏波神祠诗卷》中的【马】字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的【无】字等。这样处理，使字的上半部较为端正、平稳，表现为【静】，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则显得潇洒飘逸，表现为【动】，这样便使字体结构动静结合，和谐统一。
六、不泥古法，得笔外意：
黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：【行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。】(《中州集》卷二【跋山谷草书】)赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：【涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。】黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外，苏东坡说过：【退笔如山未足珍，读书万卷始通神。】从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。
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