孙温手绘读红楼｜第一章｜大观园｜作者｜君笺雅侃红楼｜芝士回答独家
《红楼梦》作为一部小说，千人千面，每个人心中都有不同的理解。角度不同，认识不同。作为《红楼梦》中重中之重，大观园更是在每个人心中都有不同。可以说每个人心中都有一座大观园。那么，大观园在曹雪芹的笔下究竟能还原成什么样子？清朝有个画家，用三十二年的时间，一笔一笔画出了《红楼梦》，而大观园也得以第一次以完整的鸟瞰视角，用图画的方式呈现在世人眼前。堪称美轮美奂。
大观园鸟瞰图 孙温是最忠实的《红楼梦》铁粉，他用三十二年时间，一笔笔描画出他心中的《红楼梦》故事，生动地展示了与红楼梦相同朝代的人对《红楼梦》的理解，并对建筑、园林、装饰、礼仪、风俗、服饰、妆容……等等做了非常完美的呈现。可以说孙温手绘《红楼梦》，是最接近《红楼梦》时代背景的巨著。曹雪芹修撰《红楼梦》批阅十载增删五次，孙温用三倍的时间，用另一种更生动直观的方式呈现《红楼梦》同样伟大。
“大观园”作为孙温绘全本《红楼梦》重中之重，所呈现的是完全符合中国人审美的园林艺术，孙温用鸟瞰的方式呈现出的大观园全貌。所谓鸟瞰，就是鸟类的天空视角，孙温绘画的工笔红楼梦大观园，就是这样一幅全方位的巨作。一山一石，一树一花，一屋一瓦，一桥一水，无不展现出《红楼梦》文字背后的精彩，令人得以一窥大观园全貌，堪称美轮美奂。
潇湘馆 大观园是贾家为了庆祝贾元春晋升贤德妃，迎接贵妃省亲而修建的皇家园林，属于贾元春私邸。元春临幸后认为荒废了可惜，将寡嫂侄儿、几个姐妹与弟弟贾宝玉一起迁入大观园。由此，大观园也成了贾宝玉人生最重要的一处场景。他在其中无拘无束，真正志得意满。
作为《红楼梦》最重要的场景，大观园在孙温笔下，呈现出一派世外风光。除了正门与正殿外，所有建筑都依形倚势而建。本人对园林建筑并不熟悉，也不敢班门弄斧。但孙温的画，确实很容易就能令人辨别出各处房舍的归属。比方正殿右是潇湘馆遍植竹子、而右侧距离大门最近的是怡红院无疑。对此本人保留意见，因为进门临幸的第一处场所应该是有凤来仪，可见画家自由构思。芦雪广（有版本作庵）、沁芳闸、秋爽斋、暖香坞，紫菱洲、稻香村都一目了然，蘅芜苑应该是最左的一片院落。远离怡红院和潇湘馆，皆因院中有一块插天大石，也很容易辨认。最后方的那个角门，是薛家日常来往之门。与荣国府正房相距很远了。
怡红院 大观园的修建，每个人的住所都有其意义，曹雪芹在字里行间早都设计好每个人的居所。比如潇湘妃子林黛玉住的潇湘馆，“潇湘妃子”明明是两人，为何林黛玉一人得名？贾政在第十七回游览大观园时，对潇湘馆赞不绝口，认为若能月下在此读书，不枉虚此一生。贾政评潇湘馆，也就是变相评林黛玉。而林黛玉居所匾额叫“有凤来仪”。处处都有暗示林黛玉最终远嫁为王妃，与贾宝玉的感情近在咫尺却远隔天涯的结局。
怡红院的牌匾本叫“红香绿玉”，“香玉”二字暗指林黛玉（第十九回），却被贾元春将“香玉”二字去掉，换成了“怡红快绿”。显然，这也是暗示林黛玉外嫁，与贾元春代表的皇权插手有关。
稻香村最有意思，不但茅檐瓦舍，阡陌交通，更遍植数百株杏花，开的烈火蒸霞一般绚烂。杏花本就预示幸运，注定李纨晚年会母凭子贵最终得封诰命。望子成龙是所有母亲的最大期望，贾兰越好，李纨越幸运。
大观园正殿和稻香村 李纨选择稻香村，也是她自小受到的良好教育有关。出身国子监祭酒之家，李家可是真正的“书香门第”，甚至李纨父亲说“女子无才便有德”，是典型的摸到了“道德传家”的门槛。李纨选择稻香村，贾兰能够金榜题名，与李纨的出身和教育方式直接相关。正是李纨洗尽铅华，不让贾兰过度接触贾家的富贵繁华，才使得贾家抄家后，贾兰受影响最小，具备能力科举高中。
蘅芜苑是薛宝钗的居所，其中没有花树，都是藤萝香料。特点是不能树立自强，必须攀附强支撑才会显得可爱。贾政对蘅芜苑的评价先“无味”再“有趣”，说的也是对薛家攀附贾家的心思不认同却对宝钗为人气度表达认可。
左下为蘅芜苑 不过，贾母眼中的薛宝钗的蘅芜苑卧房，却是雪洞一般，洁素到了极致，贾母当即认为年轻女孩子居住如此素雅不吉利，所以替她布置了房间。但“雪洞”一般的房间也预示薛宝钗余生将要守寡，孤寂无依。
其他如藕香榭暖香坞寓意惜春被父亲抛弃的悲惨童年，缀锦楼紫菱洲寓意迎春无依无靠。而藕与菱都算莲花一类。从林黛玉到香菱再到迎春、惜春，这些与菱、莲、芙蓉相关的孩子都是苦命人。
最后是秋爽斋，一个爽字，突出探春与众不同的人生。秋爽斋遍植梧桐，寓意凤栖梧桐。指名她最终晋升王妃的人生。
孙温笔下的大观园鸟瞰图，是清代人对大观园的直接体现。由于本人于绘画上没有任何知识，本系列不对绘画作点评，只根据图画，为大家讲述关于《红楼梦》中的那些故事。
关于《清孙温绘全本红楼梦图》小记，据芝士回答百科记载：
旅顺博物馆收藏的工笔重彩清代孙温《红楼梦》全图为推篷装，共有24册，其中一册是空白，其余每册各有画面10开，现存画面总计230开。画心绢本，纵43.3厘米，横76.5厘米。绢包木板封面底，无题签，无题跋。画作绘制年代为清同治至光绪年间。全图以石头记大观园全景为开篇，画面鸟瞰构图，将大观园诸多景致悉数入画，一览无遗。从第二开画面开始，依次描绘出全本《红楼梦》的故事情节。每个章回情节所用画幅数量不尽相同（其中103至108回缺失）。其八十一回后的画风与前迥异，应该是后人补画，也许现行“通行本”类似。周汝昌先生将其誉为“红楼瑰宝”，于2004年在北京展出，引起轰动。
以上观点为君笺雅侃红楼主观理解，线索都为原文所引用，是否符合曹雪芹原意，见仁见智，多歧为贵。欢迎大家多提意见。
「文/君笺雅侃红楼」
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本文资料重点引自：
《脂砚斋重评石头记》80回本 ；
《周汝昌校订批点本石头记》80回本 ；
《红楼梦》人民文学出版社1982/1990/2018 ；
《红楼梦》河北教育出版社2001；
《红楼梦》绘全本·清·孙温 ；
《红楼梦》程乙本
标签：曹雪芹,全貌,一百多年
